大型采茶戏《家》（唱段）CD的创作有感

老丘茶坊 · 发表于 2011-4-29 01:01:41

大型采茶戏《家》（唱段）CD的创作有感

几年来，把大型采茶戏《家》的音乐制作出来是我一种强烈的愿望，然而，一直都因为忙于工作事务而未能实现。2004年5月，我们原新丰采茶剧团的同事聚会，专程走访了曾经演出过的乡镇，那里的乡亲们听说我们老剧团的人来了，纷纷要求我们演唱当年采茶戏《家》的片段。他们不但爱听，还会哼唱，谈论起当年八场采茶戏《家》演出时的情景，他们津津有味，那种热切、那种激动和对《家》音乐的喜爱和热情，深深地打动了我。特别是当获悉该剧作曲家钟定权先生已经去世的时候，我的心被震撼了。在几位原剧团同事的鼓励和支持下，我情不自禁地操起这双因为多年从事行政工作而对音乐已经有点生疏和显得笨拙的手，下决心要为抢救采茶音乐宝库里的一份遗产而努力。

采茶戏《家》的小说原著是巴金，话剧原著是曹禺，都是出自名家、名作、名人之手。要把这部名著的人物音乐形象表现得更加准确、丰满，是要下大功夫的。我力图通过自已对作品的理解，认真地精雕细作，在配器上丰富她，尽力提高作者在音乐上的意图和表现张力。

这是一出揭示在旧中国一个大家族里发生的爱情悲剧，反映了在封建制度压迫下的年青人所受的束缚、挣扎、反抗和无奈，喊出他（她）们无法冲破封建礼教的桎梏，将被封建礼教的魔爪所吞噬的哀叹。

基于此，我把全剧的音乐表现基调定为：凄美、悲凉。强调了低音的编配和复调的写作以及和声上的沉重。乐器运用以传统采茶“二胡”为主弦，辅以“笛子、扬琴、琵琶”，加上“芦笙、埙”等民族乐器来表现作品的悲伤，并运用了管弦乐器来渲染和哄托作品的悲壮，加强悲剧色彩的表现力。为突出南粤地区音乐特点，在间奏中配上“高胡”演奏广东音乐片段，在打击乐上点缀出采茶戏的味道，并强调了采茶戏从曲牌体向板腔体发展的手法来展示音乐的进行和唱段的高潮。如：前奏大锣的运用和开幕曲的女声伴唱中配上男声哼鸣的衬托，更增添了沉重的感觉。

为了更好刻画人物内心，在音乐配器上有所侧重，如：用二胡的揉弦以及低音的衬底和补充来表现“梅芬”的悲伤和悲痛；以紧板的锣鼓和管乐抒发出“鸣凤”的悲怨和悲凉；把曲笛、木管和簧片组的结合展示出“觉新”的悲哀和悲怆；用颤弦和竖琴来倾诉“瑞珏”的悲苦和悲酸；以快速的节奏和拨弦效果来渲泄“觉慧”的悲愤和悲叹。

唱段的演唱上，在注重采茶韵味的同时，更强调以情带声，特别是“梅芬”和“鸣凤”的唱段，写得很凄美，要唱出情感，要连贯流畅，要唱出各自的特点，如：“梅芬”的凄凉、伤感和悲伤；“鸣凤”的纯洁、天真，向往美好和宁死不屈的悲壮；“瑞珏”贤淑、柔美、忍辱负重的悲苦；“觉新”忠实、软弱无奈的悲哀；以及“觉慧”的敢作敢为、叛逆中的悲愤。

这是一次大胆的探索和尝试，得到了众多同仁的鼎力相助，虽然很不成熟，总算能为保留和再现经典采茶戏、为采茶的知音朋友做点有益和有意义的事。在此，我衷心地感谢一直支持和鼓励我的挚友、老师：李雷鸣、嵇嘉常、陈锋；感谢艺术总监、老采茶艺术家：陈浪先生；感谢热心参与演奏和演唱的：赖成钢、陈雀屏、刘爱花、曾子仙、朱光明、李梅娣以及家乡的父老乡亲们，是他们给了我这样一次机会，给了我动力和帮助，今后，希望得到更多各方人士的指点和扶持。

﹡﹡

zc2100 · 发表于 2011-5-4 20:23:30

百度搜索“采茶戏《家》”，页面的第一条词条便是尊敬的楼主的这一帖子。
可以说，这是获得惊喜收获的一次搜索。我之所以惊喜，是因为楼主加入了我们的论坛，而且还是版主。如果坛友们都知道楼主的职务和身份的话，我相信他们也会感到自豪与骄傲的。
我也是一位戏曲爱好者，从小喜欢京剧、越剧、黄梅戏，更喜欢咱们新丰的采茶戏。小时候看过咱们新丰采茶剧团演出的《家》，剧中的一些台词、情节我至今仍依稀记得。
2007年“五一”节在家乡度假的一天，闲逛在故乡街头，忽然一音响电器店传来非常熟悉的采茶曲。我兴冲冲地走进此店铺，向店员询问这是什么乐曲，店员说这是采茶戏《家》的唱段。我连忙问店员有无唱碟卖，店员说还有一些。于是我买了一套。回到工作地后，我反复播放这个碟子。由于担心时间长了，会弄坏碟子，因此我又把所有唱段拷贝到电脑上。我几次想把这些唱段发到论坛上来，与坛友们分享，可又不知是否恰当，就没有发上来。今年3.15贾平凹、刘心武等50名作家就联名上书讨伐百度，谴责百度未经授权而收录了他们几乎所有的作品，也谴责上传者们的上传行为成了偷窃的工具。
总之，尊敬的楼主加入我们的行列，将为《新丰论坛》增光添色！

⊙⊙